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[诗词鉴赏] 作品赏析专栏

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发表于 2017-10-30 10:43:03 | 显示全部楼层 |阅读模式

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沈阳诗苑常务版主

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发表于 2017-11-2 19:54:39 | 显示全部楼层
本帖最后由 田园 于 2017-11-3 05:10 编辑

    详细的解读,不仅作者受益,读者更能从中加深领悟。特别兼介词牌基本知识,
对有志学习的诗友帮助很大,对喜欢阅读的粉丝更能起到帮衬作用。
    据我了解,华夏诗词论坛开展这种近似于“文学评论”的还寥寥无几,应当说
这是我们秋之韵诗苑的一个特色,我们应当大力发扬下去。     
    文学评论,或曰诗词评说,是推动诗词发展,提高写作水平的必由之路。被评
论者应当高兴,并持积极欢迎的态度,看到评论应当及时回复。特别应当欢迎批评
或点拨的意见,这是文学爱好者应有的风范。
    通过这品评论我们也看到诗丐老师不仅诗词写得好,评论也如此内行,实属难
能可贵。希望大家向诗丐老师学习,积极参加到评论的行列,活跃我们的诗苑。

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发表于 2017-10-30 12:11:30 | 显示全部楼层
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金牌贵宾

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发表于 2017-10-30 17:16:39 | 显示全部楼层
喜欢这个栏目,这是诗友的学习园地。
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四级诗友

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发表于 2017-10-31 14:10:15 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2017-11-1 21:52:04 | 显示全部楼层
作品赏析
作者/月洗寒箫

昨晚读到诗友王莹的一首令词《喝火令》,语言清新流畅,用词准确生动,意象鲜活典雅,结构和谐完美,深深地感染了我。其词如下:

喝火令  作者 王莹
晓雾生寒露,天青走淡云。
采风山里避嚣尘。
秋绘五层花色,缀满石榴裙。
        
叶落琉金坠,霜侵烈焰唇。
叹谁仙手酿甘醇。
醉了诗情,醉了诵诗人。
醉了一山红叶,浸透夜光樽。

      “晓雾生寒露,天青走淡云”,首两句例用对偶,点明时间。晚秋寒露时节,清寒中晓雾渐去,天边渐渐黑里透红,衬出几丝淡淡的云色。一个“走”字,既写出了云的浮游,也显出了光的漫浸。一个晚秋的清晨便一步步向我们走来。“采风山里避嚣尘”,点出了地点和事件、行为的起因、目的,到山里采风,去登山赏秋,避开闹市的喧嚣,放飞自己的心情。十七个字,开门见山,无一赘言。“秋绘五层花色,缀满石榴裙”,对秋山的描绘,简洁生动,意象不俗。以“石榴裙”喻山,不仅突出了秋绘五色中枫等之红,亦含有成熟的丰韵,如盛装贵妃,同时给我们一种立体的质感,“绘”、“层”、“缀满”等词语的使用,则进一步强化了这种质感的立体存在。
      过片例用对句,且当避免与起句对偶的同构。过片的主要职能是承上启下,要承接上结,不断意脉,推动情感持续发展。我们来看这首词的过片,“叶落琉金坠,霜侵烈焰唇”。首先承接上结的秋山五花色,选取秋色中最突出的红、黄二色来加以精雕细刻。这就与上面的描写有了简括与详细、整体与细节,远描与近写的变化与区别。这里的描写依然是运用了比喻的手法,用“琉金坠”比黄叶,用“烈焰唇”比红枫。既有色彩又有形象,也暗示了秋色斑斓对人的诱惑力(无论作者是否有意,鎏金坠与烈焰唇分别体现了对男女两性的诱惑)。动词的准确选用,把快慢不同的两个过程展现出来,仿佛影像回放,使我们从一个侧面感知到事物不同的发展变化,给我们带来的不同影响。“叹谁仙手酿甘醇”是把情感推向高潮的蓄势句。把带给我们无限美感的五彩缤纷,千姿百态喻为甘醇,“谁”似问非问,“叹”则把无限的景仰,无限的崇拜,无限的感慨,无限的折服一股脑推了出来,它“醉了诗情,醉了诵诗人,醉了一山红叶,浸透夜光樽”。
  《喝火令》宋时本是只传一词的孤调,今天却广为流行,其原因大概是这连续增长变化的三个叠言句有一种强悍的超拔气势,很适宜表达不断增强的爆发情感。这三句根据钦定词谱的提示,是将一个完整的六字句,利用叠言形式拆分成三句话。本词利用叠言“醉了”勾连上句“甘醇”和下句的“夜光樽”,拆分了“诗颂一山红叶”这一具有主旨意义的句子,把情感不断提升,客观世界带给我们的美感不断升华,作者对自然,对美好的爱也得到了不断地、趋于极致的抒发、表达。
   结句“浸透夜光樽”。夜光杯,盛酒的宝物。上天赐予的美感魅力无穷,值得我们珍藏,时时独酌、邀饮,品尝美好。
      整首词情感充沛,有序生发,用语精炼,结构完整,是一首值得借鉴学习的好词。
      2017.10.25

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发表于 2017-11-5 15:06:47 | 显示全部楼层
诗丐 发表于 2017-11-1 21:52
作品赏析
作者/月洗寒箫

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网站元老

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发表于 2017-11-5 21:14:02 | 显示全部楼层
不知是不是中华的诗丐先生?有个不情之请:一首旧作既非优秀精华,也算不得典雅,但有请一批,可否?
七律·无题
望里红尘尽是奇,几番懵懂费猜疑。
疏狂未惜三分痛,落拓偏嫌半个痴。
厌听庭前吹喇叭,奚因鄙陋附时宜。
清风应拟邀明月,纵到天涯也不欺。
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 楼主| 发表于 2017-11-5 21:29:17 | 显示全部楼层
耕夫 发表于 2017-11-5 21:14
不知是不是中华的诗丐先生?有个不情之请:一首旧作既非优秀精华,也算不得典雅,但有请一批,可否?
七律 ...

是我,本已搁笔三年多了,刚被朋友拉到这里来了,没想到还能遇到老友,真是有幸。
你的大作我赏学都来不及,何谈一批?既然老友相请,丐某只能从命献丑了~~
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 楼主| 发表于 2017-11-5 23:41:19 | 显示全部楼层
七律·无题
望里红尘尽是奇,几番懵懂费猜疑。
疏狂未惜三分痛,落拓偏嫌半个痴。
厌听庭前吹喇叭,奚因鄙陋附时宜。
清风应拟邀明月,纵到天涯也不欺。

【题解】无题者,非无题也。言外之隐衷,悟在其心,穿凿于律,将心中所悟隐于字里行间,题也隐于字里行间,故无题也。
【立意】此作系无题,意在句中,所以要先解句,在分析立意。
【句解】
望里红尘尽是奇,几番懵懂费猜疑。
首联出句率真直入,直接点破心中所想、心中所寄。
这两句是说:我们生活的这个大千世界(社会)到处都是奇奇怪怪的事,让人看不懂猜不透。
此联只是概括性的说出一种现象,虽然没有严明现象的本质,但一个“尽是奇”、一个“费猜疑”,就很吊人的胃口,会引人入胜,
这是给读者留出的又让读者非要知道的一个悬念。
【疏狂未惜三分痛,落拓偏嫌半个痴】
【落拓偏嫌半个痴】
解词:疏狂,豪放之意。落拓,该词有两解,一作放荡不羁,二作穷困潦倒,寂寞冷落。
奚,字有多解,这里是文言代词,相当于胡或何。鄙陋,一般指庸俗、浅薄、无知。这个词实用为贬义,虚用为谦词。
之所以把这两联合起来,是因为它们密不可分。一般的诗作,腰腹二联没有这么紧凑,有时甚至要起伏或拓开,给人以激荡之感。
而此二联即内容紧凑,暗中也有狂涛激荡。
先看颌联:“疏狂未惜三分痛,落拓偏嫌半个痴。”
先把它翻译过来:豪放起来,哪怕有几分痛楚也在所不惜;放荡起来,就像个小丑演员,把观众逗乐了,还说观众傻。
首联出句说的“奇”,现在出来了,颌联出句是一奇,对句又是一奇。
“疏狂未惜三分痛“,豪放时,”痛“从何来,耐人寻味。既然”未惜“,说明他确有痛感,而这个”痛“,愚以为来自千夫所指,万人唾骂。疏狂时,或吹牛皮以欺世,或拍马屁以愚民,将乌纱绶带系牢,或将孔方兄灌醉,别说”三分痛“,就是七分痛又如何?
”落拓偏嫌半个痴“。通过对上一句的解读,这一句似乎不用详细的解读了,说多了怕涉及敏感词语过多。
”厌听庭前吹喇叭,奚因鄙陋附时宜“。
”喇叭“只是比喻,没人上门给你吹喇叭,若是上门吹喇叭,那是收费的。这个喇叭指的是媒体,包括平面的,视频的等等。
”厌听“,不爱听,,为什么不爱听呢,是因为自己浅薄、无知,难随潮流啊。
【清风应拟邀明月,纵到天涯也不欺。】
俗话说人以类聚,物以群分,清风应与明月为伴,即使到天涯海角也互不相欺。大自然是真诚的,清风与明月是高雅的,哪怕是溪水也是明澈的。这是诗人的情操。
首联出句,望里尽是奇,是起,对句”费猜疑“是振;颌联是”奇“之所在;颈联是对”奇“的态度;尾联是一种无奈的向往。
首联单刀而起,起势雄浑;腰腹饱满;转处异军突起,所以,合的也就高远了。
此作之意是诗人之心,而心中事于言外道之。
(此作有很多要说的,却又不能过多解读,大家心照不宣吧)
耕夫兄是我中华论坛的朋友,他的作品质量很高,大家可与他多交流与请教。
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